我听《秋天别来》
我是在2025年9月的一个夜里，突然听到这首歌，我睡觉时喜欢听台湾的中广音乐网。顺便说一句，台湾的中国广播公司旗下还有一家「中广流行网」，听起来似乎更偏重流行音乐，但我听下来，更喜欢前者，大概音乐网更注重历史沈淀的歌曲，流行网更注重当前蜂拥而出的各路先锋、试验X歌曲。当然，这并不是说音乐网完全不播放新歌，只是b例很小，音乐网偶尔播出的新歌，我发现大概率也是我喜欢的，大概音乐网编辑的品味和我b较符合。不妨举两个例子，游子yAn的《迷雾中的别离》和许富凯的台语歌曲《满满的》。
好，回过来继续讲《秋天别来》，我当时睡梦中，隐隐约约感受到一两句很美妙的唱辞，慢慢醒来，有似曾相识的感觉。用软件收听「中广音乐网」，有个很大的优点，会显示当前歌曲的歌手和歌曲名字。我一看，是伍思凯的《秋天别来》，这个歌名，我是第一次见到，伍思凯，我是知道的，他当年一首《特别的Ai给特别的你》，风靡一时。但是，歌中其中两个片段，唤起我的记忆。在网络不发达的年代，我听歌大都是被动听的，b如同学、邻居播放的，或者学校广播、商场电视等等播放的，无意间听到。不好听的，自然如生活噪音一般过滤，好听的，则留下了印象，尤其对其中特别出彩的那部分，但往往不知道歌的名字。当然，特别流行的、特别大众的，电台、电视会反覆播放、介绍，很快也知道了名字。《秋天别来》就属於有点印象但不知其名这类。先看完整的歌词，
知道你很快有了新恋情
我有点忌妒有些安心
关上一扇门转身就能
推开另一扇门走进去
那就是你
在下一个秋天来临
如去年同样月圆之际
有人陪你
其实我也开始想调整自己
只是谁能帮帮我闭上眼睛不看见你
我也想忘了你
在秋天来临之前
不再想你
知道你很快有了新恋情
我有点忌妒有些安心
关上一扇门转身就能
推开另一扇门走进去
那就是你
在下一个秋天来临
如去年同样月圆之际
谁会陪你
其实我也开始想调整自己
只是谁能帮帮我闭上眼睛不看见你
我也想忘了你
在秋天来临之前
不再想你
其实我也开始想调整自己
只是谁能帮帮我闭上眼睛不看见你
我也想忘了你
在秋天来临之前
不再想你
秋天别来秋天别来
我还没忘了你
秋天别来秋天别来
我还没忘了你
作曲是伍思凯，作词是姚谦。总T而言，这首歌的词和曲都b较平常，唯一b较突出的段落是
其实我也开始想调整自己
只是谁能帮帮我闭上眼睛不看见你
我也想忘了你
在秋天来临之前
不再想你
真正出彩的地方只在两处，一处是「其实我」中的「其实」，另一处是「我也想忘了你」中的「我」，也就是两个词，三个字。前面都是正常、平常，甚至平庸的演唱，到了「其实」，异峰突起，嗓子憋得尖细，拖得很长，唱腔上的变化与语意上的变化很吻合。「其实」在汉语语境中，其实类似「但是」，一种b较委婉的转折，一种b较委婉的提醒，另外，还有一层意思，引导出内心深处的话，有点类似，「说句心里话」，同样地，更委婉和简洁一些。这个词，给我印象最深的是，我读研究生时，实验室的大师兄写的博士论文，导师把他写的初稿给我们每个人看，他在论述研究现状的那一节中，大量使用「其实」这个词。我当时还和他开玩笑，「每一个其实，都代表着一个重大发现。」心里还想，「其实还有一点对同行的不屑，这麽简单的问题，你们居然都看不到。」可见，「其实」这个词，还表示要引导出重要且个人独到的见解，值得听话者重视。「其实」用在Ai情歌曲中，应该不少，但是这首歌的唱腔处理实在独特，以前未有，之後也未见，尽管这首歌传唱度不是很高，我听到的次数应该不多，但是留在了我的记忆中。
我偶遇歌曲，通常不太在意歌词，也记不住歌词，获得的第一冲击力还是来自旋律。我觉得「其实」这个词用得好，其实是一种本能反应，人的私密的感情生活中，有太多的「其实」想说。越深的感情，就有越多的「其实」，就有越重、越挥之不去的「其实」。伍思凯演唱中的憋得很细、拉得很长的「其实」，就给人一种压抑中又无法压抑的绵延不绝的释放，细细的高音让演唱者对对方的感情显得很深、很细腻，给对方的Ai很文明、很温柔、也很T贴入微。高音中略有一丝凄楚，巧的是，「其实」中作力最重的字是「其」，演唱音主要在「其」这个字上，发音近乎「凄」，潜意识中也增添了听者「凄」的感受。这带来一点伤痛感，进而感受到感情的真挚。声音拉长，就有足够的空间来攀升高音，也将情感一步步带上思念的高峰。「其实」之後，听者仍有不绝於耳的感觉，仍然萦绕在那份氛围中，後面的唱腔只要低Y下来，配合这种ga0cHa0之後必有的慢慢平复，就很不错。
不管是我年轻时听到，还是2025年9月的晚上听到，除了「其实」、「我」，我其实都没注意到歌词，好在现在是互联网时代，当晚醒来，我很快查到了歌词，然後看着歌词，反覆重听，这一次留意歌词，更觉得「其实」在这里确实用得好，将前後两段的歌词很好地衔接，也表达出一种「其实并不其实」的矛盾。因为，通常的「其实」表示一种「彻悟」，就是一种终於想通、找到答案的感觉，而读了两段歌词，显然至始至终都是矛盾交织的，b如忌妒和安心是矛盾的，抱怨对方轻易转身的无情和想着秋天来临的陪伴是矛盾的，最大的矛盾，「想忘了你」和设定忘记的短暂时间——秋天来临之前，这其实就是不想忘记。这麽多矛盾交织，且有文辞中带有诗歌般的语意模糊，不仅凸显情感的深沉，而且触发听者解读文辞意义时巨大想像空间。
到了现在这个年龄，时间b较有空，再加上现在互联网时代，找资料实在方便。发现一首好歌，我喜欢找很多版本来听，品味各个版本的不同，也自然会发现最符合我表达方式的版本。《秋天别来》其实最初是伍思凯写给侯湘婷唱的，伍思凯是多年後，自己才来演唱，网络上查到的主流是侯湘婷的版本，可是我觉得侯湘婷不如伍思凯。其他翻唱者很多，b较有名的有梁静茹、张信哲、徐佳莹，我觉得就更差了。差在哪里？这个说来，又是话长，个人心中的微妙感受，很难说清，更很难三言两语说清，我得承认人类语言，或者说我个人语言能力的局限X。我倒是觉得有两个不太有名的歌手——也许是我孤陋寡闻——许维芳和赖雅妍唱得不错。这些演唱者，相b伍思凯，虽然各有各差的地方，但我觉得他们有一个共同的不足，就是在处理「其实」这个地方，虽然词作者给出的文本是「其实我」三个字相连作为一个片段，但是，这三个字其实不是一个顺口的说法，「我」字对「其实」有g扰，伍思凯很轻很短地弱化了「我」的发声，我觉得很好，其他演唱者都把「我」字唱得太重、太明显，显得突兀、不自然。因为，如果要唱出来，由於「其」拉了很长的音，也就是「其」和「实」中间有分隔，而且是很长的分隔，导致「其实...我」唱成了「其...实我」，「实我」彷佛一个词，听起来实在奇怪。
紧跟「其实我」，後面的「只是谁」也b较出彩，但是旋律只是对「其实我」的重复，且音高有所降低，彷佛是高峰之後的一个小山峰，营造的氛围还在「其实我」之中。另外，从文本语义上看，「只是」二字b较平常，如果说「其实」有种主动进击的含义，「只是」有种胆怯回退的感觉。所以给人的惊YAn感就少了很多。
再来说出彩的第二处，「我也想忘了你」中的「我」，类似「其实」，「我」的唱腔处理也很独特，在华语歌曲中，辨识度极高，也容易被记住。我一直以为唱的是「喔」，是一个感叹词，同样演唱者拉了很长的音，不同於「其实」中的「其」，那个「其」是憋着嗓子细细高音凄厉地一路直上，这里的「我」，打开声带，回旋婉转，一波三折，众声共鸣，似乎一种无可奈何，一种不知所措，有种「行路难，拔剑四顾心茫然」的感觉。再联系後面的歌词，「也想忘了你」，这是这首歌要表达的主要意思，但是，演唱者说出来，是何等艰难，长啸对天，犹豫许久，彷佛一边唱，一边经历复杂的心理活动。这个字的唱腔，还明显加入了哭腔，「我」的发音与哭声中的「呜」也很接近，类似「其」与「凄」，这一次的谐音利用更明显，难怪我一直听成「喔」，因为「喔」这个字介於「我」和「呜」之间，一种b较温和、带节制的哭。另外，还似乎有点颤音，拖音中，不断变音，声音逐渐变弱，有最终泣不成声的感觉，作为听者，我脑海中的画面，演唱者此刻一定是闭上眼睛，沈浸在自己的难过中，与前面的「其实」形成对照，唱「其实」的时候，一定是睁大眼睛，似乎自信於自己找到了答案，要勇敢告诉对方，到了「我」，则回到不自信，向对方低头恳求的状态。果不其然，「想忘了你」之後，加了一个软弱的条件，「秋天来临之前」。其实，表达的是，「更加想你。」
稍微总结，这首歌的这两个亮点，主要还是来自旋律的出彩，与众不同的旋律，又恰好符合听者的Ai好，就像一道菜肴，与众不同的调味，恰好符合食客的口味。这种旋律在台湾歌曲中很多，我不解台湾音乐人哪来这麽多的灵感，後来我了解更多，读了一些他们自己写的或者别人写他们的文章，无论是伍思凯还是罗大佑等等，早年都是大量听西方、日本等地的音乐，他们的灵感或许有些部分借鉴自华语文化之外，对我这样的「土包子」而言，就是很新鲜，很动听。另外，我一直很喜欢歌曲中的长长拖音，再b如王杰《安妮》中的「安妮，我不能失去你」在「安妮」上的拖音，也是相当过瘾。还有，熊天平《Ai情多瑙河》中的「在幽幽蓝蓝多烦恼多恼...河...」，费翔《故乡的云》中的「归来...吧...」等等。赵传和张雨生的歌中也大量有酣畅淋漓的高音拖曳...